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森さんのブログにあった言葉。

• MORI LOG ACADEMY: 電車の鉱石ラジオ

　どこの出版社で本を出すのか、ということはけっこう問題だ。最初のうちは選択の余地はない。それに、担当者と親しくなると、「ほかのところで」とは言いにくくなるだろう。しかし、ビジネスというのは、やはりシビアでなければならない。たとえば、Ａ社で出すよりもＢ社の方が明らかにメリットがある、というケースは多い。簡単な例でいえば、発行部数が全然違うとか、売り方が違うとか、印税率が違うとか、である。作者へのメリットはもちろんだが、読者に対しても、たとえば沢山部数が出る方が手に入りやすく、より大勢の手に届くことになる。
　意外に、こういった出版社選びは行われていない。これは、作家にエージェントがいない、という点が問題だと思われる。作家自身が交渉するのは、芸術家としては憚られる、という感覚がつきまとうのだろう。けれど、普通に考えて、そんなの仕事だったら当たり前じゃないか、という交渉権を多数の作家は放棄しているのだ。少なくとも自覚した方が良いだろう。

同じ話をハブメディア事業でデジカル香月さんにしていたところ。ぼくから見たら、出版社の多くはいまだに「本を出してやる」という横柄さが強くて、なかには信頼できる編集者もいるにはいるんだけど、ほんとにめったにいない。

別にこれはビジネス書に限った話じゃなくて、マンガでも小説でも同じ。ヒット作を出した場合はともかく、とくに新人作家は圧倒的に支配された封建制度で生きてるようなもの。わざわざそこに飛び込む気持ちがわからないのだけど、まあ本を出すと周囲（特に親とか）が喜んでくれるしね。

編集者が発掘するとか、見いだすことをサボってるから、結局似たような本ばかりが並ぶことになっている。人気作家の取り合い、「品格」に代表される二番煎じのタイトル狙い......。
まともに勝負してる編集者（と作家）もいるんだろうけど、大量の出版洪水に流されてて見つけられない。いろいろ構造的な問題がある。

で、そういうのを根本からひっくり返したいと思ってるんだけど、職業作家というものを売り手市場に変えていかないといけないと考えています。
少なくともフェアでフラットなところに持っていきたい。資金的なリスクを背負うのは出版社側なので、彼らが口を出すのはわかるけど、銀行の出資と同じでちゃんとしたデューデリもできないのにダメだしだけするのはよくない。

なので、お世話になる出版社は毎回選び直すくらいでいいと思う。条件とか。
できることならデビュー時から。
そういう意味では「スター誕生」のシステムは超有効だと思ってて、エージェント的な人や会社を増やすとともに、ショーケースとしてハブメディアが機能すればいいなと思っています。出版社にとってもリスクが減るので、名前や肩書きだけで文章も読まないで書かせるよりもずっといいと思う。

ということで、ぼくも来年は仕事を絞って、嫌いな原稿執筆をがんばってみようかなと少しだけ思っています。まだ悩んでるけど。